abril 13, 2011

**** SALA VIP: “2001 - UMA ODISSÉIA NO ESPAÇO"



Não há registro de obra tão marcante em toda a cinetrajetória da ficção científica – mas esse título é insuficiente para categorizar 2001: A SPACE ODYSSEY. O impacto é muito maior: total na técnica prodigiosa que sustenta a imaginação de Stanley Kubrick em sua disparada cósmica. O cineasta atinge um plano de expressão alucinadamente lúcido ao acrescentar à obra uma reflexão filosófica. Uma das leis mais conhecidas de Arthur C. Clarke diz: “O único meio de definir os limites do possível é tentar ultrapassá-los a caminho do impossível”. Ao requerer a colaboração do escritor-cientista, Kubrick talvez não soubesse com precisão até onde sua câmera iria, mas certamente já estava decidido a explorar a fronteira do infinito.

2001: A SPACE ODYSSEY propõe, acima de tudo, um desafio – a inteligência animada por uma curiosidade tenaz, pela determinação que persiste mesmo quando o autor (ou, num sentido mais amplo, o homem), tendo chegado ao limite máximo da previsão que o estado atual da ciência permite, expande a visão planetária de seu tempo, enfrenta o mistério do universo e não retrocede diante de qualquer enigma. Por tudo, especialmente pelas ambigüidades da última seqüência – esta, não um fim, mas um recomeço -, o desafio de Kubrick tem encontrado resistência em muitos críticos, invadindo-os de perplexidades, principalmente se eles têm o vício do anticinema (Godard & Cia.) e/ou não têm a necessária cultura, tendendo a superar essa falha com uma certa pose ou um certo esnobismo. Seria demais pensar que esses críticos pudessem seguir a expedição pioneira em todos os saltos, curvas e riscos próprios das grandes aventuras. Pois, como toda odisséia, a de Kubrick primeiro é uma aventura – no fim, além de uma nova Odisséia, já é também uma experiência metafísica.



AURORA

“Para encontrar qualquer coisa que seja comparável as nossas futuras aventuras espaciais, é necessário remontar a muito antes de Colombo, muito antes da Odisséia e muito antes, em verdade, do primeiro homem-macaco.” A observação de Arthur C. Clarke, em artigo publicado em 1963 – antes da preparação de 2001: A SPACE ODYSSEY -, preside a concepção da seqüência inicial, intitulada “The Dawn of Man”. A grande aventura começa antes do primeiro homem, na véspera de um salto maior na evolução. Em pré-histórica manhã, uma tribo de macacos descobre uma pedra misteriosa, retângulas, negra, um deles toca-a com a mão – e, pouco depois, ocorre-lhe apanhar um osso e, em decisiva inspiração, aprender a utilizá-lo para a caça e para a guerra. Foi também uma arma a primeira ferramenta – e se é certo que “as descobertas transformam a condição humana”, o primeiro macaco nu, ou homem, já nasceu de arma na mão. Num gesto de triunfo, o último macaco atira o osso para cima – a trajetória é fixada em câmera semilenta e, inopinadamente, a imagem de uma astronave substitui a do osso, num corte direto que promove um salto de 4 milhões de anos.

2001. A astronave da Pan-American segue na direção da Space Station V, a meio caminho entre a Terra e a Lua. Um vôo rotineiro. Lá no céu a própria Lua não é mais secreta – apenas a vida, como já se admitia em 1968, tem de ser subterrânea. O homem volta às cavernas, equipado tecnologicamente. Na base lunar, um cientista americano se vê diante da misteriosa pedra, negra e retangular – e, repetindo o gesto do macaco, milhões de anos antes, toca-a também com a mão. Estranhos sinais audiovisuais começam a ser emitidos pelo monólito negro – são esses sinais que induzem o homem a atravessar o espaço na direção de Júpiter. Como diria Clarke, a “civilização não pode existir sem novas fronteiras a transpor”.



HAL 9000

O veículo chama-se justamente Discovery I. A viagem será longa, cientificamente aberta a qualquer surpresa, mesmo uma tão inconcebível – e até hitchcockiana – como a que vem a ser promovida por HAL 9000, que vai enlouquecendo aceleradamente, à medida que a câmera-imaginação de Kubrick marcha, inexorável, para explorar o quinto planeta e decifrar – quem sabe? – o mistério do monólito negro.

HAL 9000 é um computador -  é um personagem ativo e ditatorial, que governa a astronave e está apto a responder a qualquer pergunta com uma voz imperturbável e quase humana. Além de invencível jogador de xadrez, é capaz de analisar o estado emocional dos dois tripulantes em vigília – e de executar sumariamente os três cientistas que viajam hibernados. Pois, em certa altura, o computador passa a agir como um legítimo vilão, utilizando métodos do tradicional mad doctor – como se, não o cientista individualmente, mas a própria ciência também fosse capaz de perde a razão. A ciência, no caso, confunde-se com a tecnologia – e, se há um certo parentesco entre o mágico e o louco, outras das leis de Clarke estaria comprovada, a que reza: “Uma tecnologia suficientemente avançada é indistinguível da magia”.


Louco, ou então eletronicamente revoltado, HAL é quase o vilão invencível, porque onipresente. Com seu olho único, sinistramente vermelho, segue todos os passos dos dois astronautas, vigiando-lhes a apreensão – e, quando eles conseguem escapar ao seu campo de audição, nem assim estão fora do alcance daquele olho vermelho – e tudo o que eles dizem é lido, em seus movimentos labiais, pelo computador. Esse vilão cibernético está na linha homérica do gigante Polifemo, também de um só olho. Não é mera coincidência que a palavra odisséia complete o título da obra de Kubrick, como se este quisesse sugerir que “certas imagens do futuro já iniciado contêm uma evocação dinâmica de épocas antigas e heróicas”. Ao mesmo tempo, quando o computador assume a ameaçadora estatura de Polifemo, o astronauta sobrevivente torna-se um Ulisses 2001 – e novamente se trava o duelo ancestral, que o homem tem de travar, em determinados momentos de sua raça, com os deuses ou gigantes ou as máquinas que ele criou com sua imaginação e seu engenho.


A luta é de uma silenciosa ferocidade, impessoal em todos os seus lances – e, outra vez, sai vencedora a imaginação do homem. A vitória é, praticamente, um ato de misericórdia: o astronauta removendo as “células da memória” do computador é o neurocirurgião que recorre à lobotomia como único e último recurso de tratamento. HAL implora, monotonamente, sem êxito. O astronauta fica só no espaço cósmico – mas não na condição de único sobrevivente. Não, nunca. Também Kubrick sabe que é o indivíduo – jamais a coletividade – que amplia as fronteiras da civilização.



INFINITO

Ainda Clarke, antes de 2001 ser feito, acentuou que seria “muita ingenuidade pensar que a astronáutica venha a restabelecer a epopéia e a saga em suas formas originais”. Era a explicação antecipada da forma que torna 2001: A SPACE ODYSSEY ainda mais surpreendente. Também é essa forma – sem precedentes no cinema – um dos fatores do estarrecimento mal disfarçado de vários críticos e confessado apenas pelos leigos. Não importa. Se essa não é a principal virtude do filme, nem por isso deixa de ter enorme significação – a da descoberta de imagens e ritmos capazes de exprimir tantas aventuras que ainda virão como reflexões que desde já podem ser feitas.


E a caminho de Júpiter, o astronauta solitário – ultralindberghiano pioneiro – continua no rastro do monólito negro, que a câmera volta a focalizar, entre as doze luas jupterianas. De repente, sem explicação, a viagem se torna uma vertigem – e as imagens se sucedem, em formas e brilhos indescritíveis, como se estivéssemos chegando ao limiar do infinito, talvez alcançando uma dimensão nova. A seqüência é prodigiosa, desconcertante – e, num salto derradeiro, o astronauta volta ao solo, em outro tempo (aparenta ter envelhecido uns quarenta anos) e em outro espaço (o quarto é decorado à Luís XVI). E, ao deitar-se, mais velho ainda, ressurge à frente de seu leito o monólito negro – pedra filosofal? ou pedra do conhecimento, da evolução, da inteligência, essa inteligência que, outra vez citando Clarke, “só as criaturas que enfrentaram um meio hostil, estranho, são capazes de desenvolver”.

Nesse instante final, aquele ancião saturado de sabedoria renasce como um feto que, contemplando a Terra ao longe, simboliza o início de uma nova raça, de um homem novo.

Texto de ANTONIO MONIZ VIANNA
(Publicado no Correio da Manhã, 1969)

2001- UMA ODISSÉIA NO ESPAÇO
2001 - A Space Odyssey
(1968)

País: Inglaterra
Duração: 149 min.
Cor
Produção e Direção: Stanley Kubrick (Metro-Goldwyn-Mayer)
Roteiro: Stanley Kubrick e Arthur C. Clarke
Adaptação do conto de Arthur C. Clarke
Fotografia: Geoffrey Unsworth e John Alcott
Edição: Ray Lovejoy
Música: Aram Khatchaturian, Gyorgy Ligeti, Johann Strauss 
e Richard Strauss
Cenografia: Tony Masters, Harry Lange e
Ernest Archer (des. prod.); John Hoesli (d. a.)
Vestuário: Hardy Amies
Elenco:
Keir Dullea (“Bowman”), Gary Lockwood
William Sylvester e Daniel Richter

Nota: ***** (ótimo)

Prêmios:
Oscar de Melhores Efeitos Especiais Visuais;
BAFTA de Melhor Fotografia, Melhor Cenografia e Melhor Som;
David di Donatello de Melhor Filme Estrangeiro;
Melhor Filme e Melhor Direção do Círculo dos Críticos de Cinema de Kansas City;

stanley kubrick

16 comentários:

GIANCARLO TOZZI disse...

Nunca esquecerei o impacto da primeira vez que vi 2001. Fiquei atordoado, sem saber se o filme era uma obra-prima ou uma grande merda. Claro que é uma opra-prima!
A crítica de Moniz Barreto é muito contundente e a sua sofisticação visual, Antonio, já é de praxe.
Maravilha.

Henrique Wagner disse...

Meu querido amigo, seria interessante alguém escrever sobre o Pasolini roteirista. Só para dar um exemplo, o filme de Bolognini chamado Uma longa noite de loucuras, é, em verdade, muito mais do Pasolini, que escreveu um roteiro ousadíssimo e cheio de loucuras... Prostitutas, venda de armas, drogas etc... E considerando que Pasolini era romancista e poeta...

Abç.

H.

ANTONIO NAHUD JÚNIOR disse...

Aconteceu a mesma coisa comigo, Giancarlo. Durante muito tempo fiquei sem saber se o amava ou o odiava. Mas terminei por compreender que é uma obra-prima inigualável.

ANTONIO NAHUD JÚNIOR disse...

Verdade, amigo Henrique, Pasolini tem uma trajetória brilhante como roteirista antes de se tornar cineasta. Ele escreveu "O Belo Antonio", "Noites de Cabíria" etc.
Aguarde post. Ou gostaria de escrevê-lo?

Guilherme Antunes disse...

O filme pra mim é muito mais do que a melhor ficção cientifica ja feita, Kubrick foi corajoso, acho que ele procurava desafio em cada novo filme, sempre indo contra o cinema convencional. Obra prima.

cinetoscopio.com

Marta Scarpa disse...

Não gosto de ficção científica e o Kubrick era um metido a gênio.

Rodrigo Mendes disse...

Texto maravilhoso.
2001... é mega perfeito. Obra prima de Kubrick e Clark. Engraçado que mesmo com Hotéis Hilton na Lua, o filme não envelhece jamais!

Grande salto cinematográfico e influência.

Abs.
RODRIGO

Guilherme Antunes disse...

Marta, ele não era um metido a gênio, ele era um gênio, teve que passat o tempo para que as pessoas saissem dess pensamento igual ao seu e dessem o devido valor, pow ele merece respeito, saiu totalmente do cinema convencional, justamente por isso nunca ganhou um oscar, mas quem é cinéfilo sabe que suas obras continuam eternas

Rato disse...

Se o Génio existe em Cinema, não há que enganar - Kubrick foi mesmo um deles!
Recentemente coloquei AQUI uma extensa homenagem ao filme
O Rato Cinéfilo

ANTONIO NAHUD JÚNIOR disse...

Sinto, Marta, mas discordo completamente de você: Kubrick era um gênio. Peço que veja - ou reveja com outros olhos -, "Lolita", "Doutor Fantástico", "Barry Lyndon", "O Iluminado"... Perfeitos...

Jamil disse...

A primeira crítica que leio do renomado Moniz Vianna. Muito consistente.
Palmas pelo resgate, Antonio.
Que tal agora o Paulo Emílio Salles Gomes?

Marcelo C,M disse...

Foi no minimo curioso e engraçado quando assisti a primeira vez 2001. Eu era pequeno e minha mãe estava de cama, estavamos assistindo 2001 de tarde na Temperatura Maxima na época. Quando eu assisti a primeira vez eu achava que os macacos no inicio eram de outro planeta e que a nave estava indo pra lá.
Eu até entendi a parte de Hall 9000 mas quando começa a viajem do infinito eu fiquei boiando quando eu assisti quando pequeno.
Por muitos anos minha mãe e eu ficavamos tentando se lembrar o nome do filme, apelidamos ele de "filme silencioso".

Reassitindo ele anos depois (1998) levantei inumeras teorias sobre o final. O que eu posso dizer que o final representa Vida, morte e ressureição, mas isso é só o principio.

ANTONIO NAHUD JÚNIOR disse...

Pois é, Jamil, o Moniz Vianna era grande. Tristes tempos hoje de Ewalds e Mertens. Aguarde Paulo Emilio.
Abração.

ANTONIO NAHUD JÚNIOR disse...

Que histórica poética, Marcelo. Linda. Filme Silencioso? Maravilha. Escreva-a no seu blog. Eu também fiquei super boiando quando vi 2001 pela primeira vez. Anos depois percebi que era uma obra além do seu tempo e imortal.
Tudo de bom.

Luiz Santiago disse...

Meu filme favorito do Kubrick. Já vi várias vezes e a cada nova projeção fico cada vez mais maravilhado...

linezinha disse...

Kubrick foi um dos grandes gênios que passaram na história do cinema!